ブランク引き - ブランク泥をリール（ホイール）にセットし、リールの回転の力を利用して両手でブランク泥を所望の形状に引きます。これは中国の伝統的な陶磁器製造方法であり、このプロセスはビレットと呼ばれます。円盤や椀などの丸い器物は空絞り法で成形されます。
手描きの陶器
ビレット - 引き抜かれたブランクが半乾燥しているときにリールに置き、表面を滑らかで厚く均一にするためにナイフでトリミングします。このプロセスはビレットと呼ばれます。
掘り足 - 丸い器具を空に引くと、長さ 3 インチの泥ターゲット (ハンドル) が底に残り、次に掘削容器の底足が底足に掘り込まれます。このプロセスは掘り足と呼ばれます。
粘土の帯を作る – 陶器を成形する原始的な方法。作り方は、泥を細長く丸めて、必要な形状に合わせて下から上に向かって成形し、手や簡単な道具を使って内外をならして器の形に仕上げます。この方法で作られた陶器は、内壁に泥円盤の跡が残ることがよくあります。
車輪方式 - 車輪付き陶磁器の製造方法。主な構成要素は木製の丸い車輪で、車輪の下に垂直軸があり、垂直軸の下端は土に埋められ、車輪の回転を容易にするハブがあります。車輪の回転力を利用して、両手を使ってブランク泥を希望の形状に引っ張ります。回転法は新石器時代後期の大文口文化に始まり、生成された遺物は形状が規則的で、厚さが均一でした。
バックファイア – 磁器の焼成方法。箱の中にクッションケーキや高温に耐える細かい砂を入れ、裏焼きと呼ばれる本格的な焼き方をします。
バックファイア工程で三角形ガスケットを積み重ねる方法
スタッキング – 磁器の焼成方法。つまり、複数の陶器を積み重ねて燃やし、焼けた物体を埋めるために器具を間隔をあけて配置します。それは次のように分けられます。
(1) 釘を積み重ねる、この方法は古代に使用されていました。
(2) 固定窯等のブランチサークルの積層焼成。
(3)釉薬の重ね重ねまたは削り落とし、すなわち器物（主に皿や鉢）の中心部の釉薬を円形に削り取り、重ねた焼成器の釉薬を円形に削り取り、その上に積み重ねた器の下足（素焼き）を10枚程度重ねて置く方法が一般的で、神代製品ではこの方法が主流となっている。
オーバーファイア – 磁器の焼成方法。つまり、磁器を支持リングや樽台形の支柱を備えた箱の中で覆い、焼く方法です。これは北宋時代に始まり、景徳鎮や南東部の青白磁器窯システムでも使用されました。利点は、歩留まりが高く、変形が少ないことです。欠点は、器具の口に釉薬がかかっていないため、使いにくいことです。
精進焼成 - 精進焼成と呼ばれる、一度窯に入れて低温（約750～950℃）で素地を焼成し、その後再び釉薬を窯に入れて焼成する二度焼成の陶磁器を指します。グリーンボディの強度を高め、真贋率を向上させることができます。
渋丸 - 磁器の素地を重ねる前に、器の内側の釉薬を丸く削り取り、素焼きの部分を「渋丸」と呼び、晋・元の時代に流行した。
浸漬釉 - 浸漬釉は陶磁器の釉薬技法の一つで、「浸漬釉」とも呼ばれます。素地を釉薬にしばらく浸してから取り出し、素地の吸水性を利用して釉薬ペーストをブランクに付着させます。釉薬層の厚さは、ブランクの吸水率、釉薬スラリーの濃度、および浸軟時間によって制御されます。厚いタイヤボディやカップやボウル製品の艶出しに適しています。
釉薬吹き - 中国の伝統的な釉薬技法の 1 つです。細い糸を巻いた竹筒を被せ、釉薬に浸して口で吹きます。釉薬を吹き込む回数は器の大きさによって異なりますが、多い時は17～18回、少ない時は3～4回です。その利点により、器具内の釉薬が均一で均一になるため、この方法は主に大型の器具、細いタイヤ、釉薬を施した製品に使用されます。明の時代に景徳鎮で開拓されました。
グレージング - 大きな物体にグレージングを施すプロセスは、中国の伝統的なグレージング方法の 1 つです。両手にボウルまたはスプーンを持ち、グレーズペーストをすくい、緑色の本体の上に注ぎます。
釉薬 - 中国の伝統的な釉薬方法の 1 つ。作業中、釉薬ペーストをブランクの内側に注ぎ、振って上下左右に均一に釉薬を掛け、余分な釉薬ペーストを流し出す方法で、ボトル、ポット、その他の道具に適しています。
印刷 – 陶磁器の装飾技法。乾燥前の緑色の本体に装飾模様が刻まれた印影が印刷されることから、この名前が付けられました。春秋戦国時代には印刷硬質陶器が広く用いられ、それ以来中国の伝統的な陶磁器の装飾技法の一つとなっています。宋代の定窯捺染磁器が代表的である。
スクラッチ - 磁器の装飾技法。先の尖った道具を使って磁器ブランクに線を引き、模様を装飾することがその名前の由来です。宋の時代に栄え、花、鳥、人物、龍、鳳凰が描かれていました。
彫刻 - 磁器の装飾技法。ナイフを使って磁器のブランクに装飾的な模様を彫り込むので、この名前が付けられました。力強さが特徴で、ストロークよりも線が深く、幅が広くなります。宋の時代に栄え、北部の耀州窯の花の彫刻品が最も有名でした。
花摘み - 磁器の装飾技法。文様が描かれた磁器の素地から、文様以外の部分を削り取り、文様を凸状にすることからこの名がつきました。宋代の北方磁州窯に始まり、茶色の白い花が最も特徴的です。金元時代には山西省の磁器窯も盛んで、黒釉の花が特徴的でした。
パールグラウンドスクラッチング – 磁器の装飾技法。傷のある磁器の白地に、隙間は細かくて緻密な真珠の模様で埋められているため、その名前は、唐末の河南冪郡窯に始まり、宋代の人気の河南、河北、山西磁器窯、河南登豊窯の製品が最も特徴的です。
アップリケ - 陶磁器の装飾技法。タイヤの泥を型取りや練りなどの方法で様々な模様を作り、グリーンのボディに貼り付けることからこの名がつきました。唐時代の緑釉の茶色のアップリケや砂窯、河南省公仙県の窯で作られた唐三彩のアップリケの装飾などが有名です。
ペーパーカットアップリケ - 磁器の装飾技法。切り絵は中国の伝統的な民俗芸術で、紙の切り絵の模様を磁器の装飾に移植するもので、そのためこの名前が付けられました。宋代の江西省の冀州窯が発祥で、黒釉の急須には梅の花、木の葉、鳳凰、蝶などの模様が施され、切り紙の効果が顕著で、地域の特色が強い。
化粧粘土 – タイヤの色を美しくする方法。磁器タイヤの色の影響を補うために、タイヤブランクに白い磁器粘土の層を塗布してトレッドを滑らかで白くし、釉薬の色を改善します。この方法で使用される磁器粘土は化粧粘土と呼ばれます。化粧土は西晋時代に浙江省の梧州窯青磁に始まり、隋や唐の時代には北方白磁が広く使用され、宋代には磁州窯磁器の使用も一般的で、特に淘汰された品種が多く使用されました。
金トレース - 陶磁器の装飾技法。陶磁器に金を絵付けして焼成することからこの名がつきました。宋代の定窯には白釉金写しと黒釉金写しの器があり、文献によると宋代の定窯は「ニンニク汁で金を描いた」と記されています。以来、遼、金、元、明、清の磁器に金彩が施されたものが見られるようになりました。
紫色の鉄の足 - 磁器の装飾的な特徴。南宋官窯、家宝窯、宋龍泉窯の一部の窯は、胎児の骨に鉄分が多く含まれているため、還元雰囲気で焼くと器口の釉薬が水の下に流れ出し、釉薬の層が薄いと胎児の色が紫色になります。足の露出部分は鉄黒で、いわゆる「紫鉄足」です。
金線ワイヤー - 磁器の装飾的な特徴。家宝窯の磁器は、焼成中のタイヤ釉薬の膨張係数の違いにより、釉をかけられた開いた部分を形成し、大きな粒子の部分は黒く見え、小さな粒子の部分は黄金色に見え、1つは黒でもう1つは黄色、いわゆる「金線鉄線」です。
開口部 - 焼成時のタイヤ釉薬の膨張率の違いにより、宋代の官窯、家宝窯、龍泉窯の各品種には開口部の特性があります。宋代以降、景徳鎮窯でも模造焼成が行われました。
リブ - 磁器の装飾的な特徴。南宋時代の龍泉窯の青磁は、一部の帯状の突起があり、釉薬が特に薄く、色が明るく、コントラストがあり、いわゆるリブです。
ミミズ歩く泥模様 - 磁器の釉薬の特徴。磁器の素地に釉薬をかけて乾燥させると釉薬層に亀裂が生じ、焼成中に釉薬が流れて亀裂を埋めるため、ミミズが泥から這い出た跡が残ることからこの名がつきました。宋代の河南省裕県の潤窯磁器の特徴です。
カニの爪模様 - 磁器の釉薬の特徴。釉薬がかかるため、厚い釉薬が垂れ落ち、破れた跡が残ることからこの名がついた。これは宋代の定窯の白磁釉薬の特徴の一つである。
縄文 - 新石器時代の土器の装飾文様の一つ。文様が縄を結んだような形をしていることから名づけられました。乾燥前の素地に、縄に巻きつけたり、縄文様を刻んだ陶板を使用し、焼成すると器物の表面に縄文文様が残ります。
幾何学文様 - 陶磁器の装飾文様の一つ。点、線、面がさまざまな規則的な幾何学的図形を形成するため、この名前が付けられました。三角模様、格子模様、市松模様、ジグザグ模様、円模様、菱模様、ジグザグ模様、雲雷模様、バック模様など。
